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Avez-vous déjà entendu parler de l'effet Purkinje?

Avez-vous déjà entendu parler de l'effet Purkinje?



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Avez-vous déjà remarqué, lorsque vous peignez en plein air, comment les couleurs des objets sont si radicalement différentes dans la très faible lumière juste avant l'aube ou le crépuscule? Prenez une rose rouge, par exemple. Nous savons que les pétales de la fleur sont rouge vif contre le vert des feuilles à la lumière du jour. Mais jetez un œil au crépuscule et vous verrez que le contraste est soudainement inversé, les pétales de fleurs rouges apparaissant maintenant en rouge foncé ou gris chaud foncé et les feuilles apparaissant relativement brillantes.

Cette différence de contraste est appelée effet Purkinje, ou décalage Purkinje, du nom de l'anatomiste tchèque Jan Evangelista Purkyne, qui l'a découvert lors de ses promenades matinales en 1819. C'est la tendance de la sensibilité de luminance maximale de l'œil humain à se déplacer vers l'extrémité bleue du spectre à de faibles niveaux d'éclairage.

L'effet se produit parce que les cônes sensibles à la couleur dans la rétine sont les plus sensibles à la lumière jaune (comme lorsque vous regardez le soleil). Les tiges rétiniennes sont plus sensibles à la lumière (bon pour les faibles niveaux de lumière), mais ne distinguent pas très bien les couleurs. Ils sont principalement sensibles à la lumière vert-bleu. C'est pourquoi il est très difficile de distinguer les autres couleurs au clair de lune.

Le résultat étant que nous devenons presque daltoniens sous de faibles niveaux d'éclairage. Au fur et à mesure que la lumière diminue, les bâtonnets prennent le relais des cônes et avant que la couleur ne disparaisse complètement, notre perception des couleurs se déplace vers le spectre bleu-vert.

Cela nous ramène au sujet de la peinture en plein air nocturnes. L'effet Purkinje explique pourquoi nous ne pouvons pas voir beaucoup de couleurs la nuit autres que les bleus et les verts que nos tiges peuvent ressentir. Cependant, cela ne nous aide pas à faire une bonne peinture de nuit en plein air. Après tout, la peinture elle-même n'est pas censée être vue au clair de lune, mais elle doit contenir la magie de cette lumière, qui est vraiment plus appréciée d'être là en ce moment.

Le travail de l'artiste de plein air est de capturer en quelque sorte la beauté de ce moment, et le secret est d'ajouter plus que ce qui peut être physiquement perçu à l'époque. Nous devons engager notre imagination et remettre dans le sujet une partie de la couleur perdue. Nous jouons également avec l'augmentation de la chrominance des couleurs présentes et élargissons la plage de valeurs afin qu'il y ait plus de profondeur de champ et un peu de détails dans le sujet. Il est difficile de bien faire les choses et de contourner la règle de «ne jamais peindre ce qui n’est pas là», mais avec de la pratique, cela peut être bien fait. Et, quand il est bien fait, un nocturne peut être tout aussi puissant que n'importe quelle peinture exécutée à la lumière du jour. Essayez-le. Au moins, vous n'aurez pas de coup de soleil.

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–John Ann


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